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醴陵红瓷的兴起：说到醴陵瓷器，不得不说说醴陵红瓷。2006年，中国红瓷在醴陵这片热土上破茧而出，大红的瓷器象征着中华民族的热情、欢乐、喜庆的民族情怀，中国红瓷一问世就受到了市场的热烈追捧。中华民族是喜爱红色的民族，人们更是愿意将美好的祝福送给亲朋好友，因此，中国红瓷做为国礼送给了四十八位尊贵的非洲客人。从而兴起了红瓷收藏热。而更多的礼仪交往都少不了中国红瓷的身影，它传递着友谊和美好祝愿。而今醴陵红瓷更是蓬勃发展，以红玉红瓷为代表的红瓷企业不断进取，将更多更美的红瓷带给爱好和平的中国人民。
红瓷优劣的区分：听声音：优品声音清脆响亮，杯身和杯盖撞击后回声萦绕不绝，劣品声音沉重发闷，回声不大也不清脆。看色泽：优品色泽如玉，而劣品色泽发灰偏暗。透光性：优品透光性很强，光泽度很好，在灯光的照射下，如大红灯笼一样透出红光；劣品则不透光。厚度和重量：优品由于采用真骨瓷，瓷很轻壁很薄；劣品则厚而沉重。
耐火泥：refractorymortar又称火泥或接缝料。用作耐火制品砌体的砌缝材料。按材质可分为黏土质、高铝质、硅质和镁质耐火泥等。由耐火粉料、结合剂和外加剂组成。几乎所有的耐火原料都可以制成用来配制耐火泥所用的粉料。以耐火熟料粉加适量可塑黏土作结合剂和可塑剂而制成的称普通耐火泥，其常温强度较低，高温下形成陶瓷结合才具有较高强度。以水硬性、气硬性或热硬性结合材料作为结合剂的称化学结合耐火泥，在低于形成陶瓷结合温度之前即产生一定的化学反应而硬化。耐火泥的粒度根据使用要求而异，其极限粒度一般小于1mm，有的小于0.5mm或更细。选用耐火泥浆的材质，应考虑与砌体的耐火制品的材质一致。耐火泥除作砌缝材料外，也可以采用涂抹法或喷射法用作衬体的保护涂层。陶土，制造陶器的原料，是多种微细的矿物集合体，多呈粉状或土状，其矿物成分复杂，颗粒大小不一致，常含粉砂和砂粒等。由于含有有机杂质，因而颜色不纯，往往呈灰白、黄、褐红、灰绿、灰黑甚至黑色。具有吸水性和吸附性，加水捏练以后具有较好的可塑性。2.古代泛称制瓷原料为陶土、如麻仓土、高岭土、祁门土等。
市十大历史特殊贡献人物：第一，鞭炮祖师－－李畋。隋末唐初人，原名李世宗，避太宗皇帝讳改名李畋。富里镇麻石人。唐贞观年间发明鞭炮，被唐太宗御封“鞭炮祖师”，是萍浏醴三市鞭炮产业的最初起源。第二，南宋三名臣－－皮龙荣、杨大异和吴猎。皮龙荣（？~1265），南宋淳佑四年（1244）进士。景定元年（1260）拜端明殿学士，封醴陵伯。后得罪宰相贾似道，贬衡州，在途中自尽。文天祥评价他：“晏殊之学问，杨亿之文章，仲淹之声名，器之之气节”。杨大异，生卒年不祥，南宋嘉定十三年（1220）进士。官至秘阁修撰大中大夫，封醴陵县开国男；吴猎（1142~1213），北乡擂鼓桥人，为湖湘学派巨子。南宋淳熙十六年（1189）赐同进士出生，管至敷文阁学士。三人既是醴陵籍理学名家，又是朝廷重臣。同样不畏权贵，敢于直言陈谏。后人在西山建有宋三公祠，祭祀这三位名臣。第三，西山四俊杰－－宁太一、文斐、傅熊湘、陈盛芳。宁太一（1883－1913）醴陵东富人，资产阶级民主革命先驱，在狱中尚积极参加“南社”活动；文斐（1872－1943）醴陵东堡人。毕业于东京铁道学校。回国后，积极维护湖南路权，关心家乡建设，著有《醴陵瓷业考》；傅熊湘（1882－1930）醴陵八步桥人，职业报人，1906年加入“南社”，积极为革命鼓与呼；陈盛芳（1847－1946）白兔潭黄甲人。砌匠。在安源矿务局成功建筑20丈高烟窗致富，后回醴陵三次组织捐款修建渌江桥，几乎破产。四人均为民国时期醴陵才俊，死后归葬西山。第四，萍浏醴起义魁首－－马益福、瞿光汶、李香阁。马益福（1865－1905）醴陵均楚瓦子街人，1903年创立回仑山，后被推为闽、赣、湘、鄂四省洪江会领袖。瞿光汶（1858－1907），醴陵南桥人，醴陵上东乡哥老会头目。萍浏醴起义爆发时，任醴陵东路前军总统。李香阁，醴陵神福港流水滩人，萍浏醴起义爆发时，任醴陵西路军总统。第五，七颗闪闪红将星－－耿飙、左权、蔡申熙、钟纬剑、杨得志、宋时论、朱克靖。耿飙（1909－2000）醴陵黄达嘴人。1948年任第十九兵团副司令员兼参谋长。建国后调外交部，先后任驻瑞典等六国使节。1979年任中央军委秘书长，1981年兼国防部部长。左权（1905－1942）醴陵新阳人，黄埔一期毕业。后任红15军军长，八路军副总参谋长。1942年在山西辽县突围时殉国。蔡申熙（1906－1932）醴陵黄沙人，黄埔一期毕业。后任工农红军四方面军副总指挥，红25军军长。是红军时期杰出军事家。钟纬剑（1907－1935），醴陵官庄沙田人，黄埔三期毕业，红军长征途中任中央军委纵队参谋长，是红军优秀将领。杨得志(1911－1994)醴陵西乡南阳桥人。建国后任第十九兵团司令员。1951年率部参加抗美援朝，先后任志愿军兵团司令、副总司令、总司令。获朝鲜民主足以共和国一级国旗勋章和一级自由独立勋章。1955年授上将军衔。宋时论（1907－1991）醴陵枫林市人。建国后任第九兵团司令，1950年参加抗美援朝，后任中国人民志愿军副司令兼九兵团司令员。1955年授上将军衔。朱克靖（1895－1947）醴陵板杉人。抗战爆发后，参加新四军，先后任战地服务团团长、新四军联络部长、华东民主联军政治委员等职。第六，工运领袖－－李立三。李立三（1899-1967)醴陵城区福建围人。中共早期杰出领导人。1923年和刘少奇发动和领导安源路矿工人大罢工。1926年任全国总工会执行委员，组织部长，在武汉先后组织10万人参加的反英游行示威和30万人参加的反对奉系军阀游行示威，表现出卓越的组织才能。1927年任全国总工会执行委员会常务委员，同年任中共临时中央政治局常委，进入中共领导核心。第七，湖南和平解放三功臣－－程潜、陈明仁、李明颢。程潜（1882－1968）醴陵官庄人。和平起义前任长沙妥靖公署主任兼湖南省主席，起义后任湖南军政委员会主席、湖南省省长、全国人大常务委员会副委员长等职。陈明仁（1903－1974），醴陵洪源人。和平起义前任华中“剿总”副总司令兼第一兵团司令官，1949年兼任长沙警备司令。和平起义后，部队改编为中国人民解放军第21兵团，继任司令官。1955年，被授予上将军衔，获一级解放勋章。李明颢（1897－1980）醴陵新阳人。在任重庆警备司令时与八路军办事处周恩来接触，受到蒋介石查处。湖南和平解放过程中，充任共产党代表和陈明仁进行接触，起到桥梁作用。第八，陶瓷中兴三功臣－－廖仲威、文俊铎、吴寿祺。廖仲威，生卒年不祥，广东兴宁移民，清雍正七年在东堡沩山发现瓷泥后创设瓷厂，开始醴陵近代粗瓷生产。文俊铎（1853－1916）醴陵东堡人，光绪十年举人，参与“公车上书”后转而投身实业救国。1904年熊希龄考察醴陵粗瓷生产后，协助创办湖南官立瓷业学堂，1905年创办湖南瓷业公司。开始醴陵近代细瓷生产，并研制出釉下彩瓷。吴寿祺（1889－1975)，醴陵八步桥人，毕业于湖南省瓷业学堂，中国美术家协会会员。1954年调入湖南陶瓷研究所，挖掘、发展失传二十年的釉下彩瓷工艺，并生产出釉下扁豆双禽瓶，获得巴拿马国际博览会金奖。第九，吨粮三英雄，邓光晋（1891－1976）醴陵白兔潭人，摸索出水稻浸种煤炭灰催芽法，1952年被评为农业生产劳模，获农业部“爱国丰产”奖章。李呈桂（1915－），醴陵浦口人，率先实现双季水稻连作化，实现亩产506公斤，被评为全国水稻丰产劳模。1954年李呈桂当选第一届全国人大代表。瞿永寿（1929－)，醴陵沈潭人。成功攻克降低水稻空壳率的难关，1972年参加省农科院组织的省农业劳模水稻高产竞赛，获全省第一名。1984年亩产达到656公斤，1987年参加菲律宾国际水稻研究所建所25周年纪念活动中和袁隆平一道被授予“杰出稻农”的称号。1989年再次被评为全国劳模。这些农耕精英为醴陵成为长江中下游地区第一个成建制亩产过吨粮的县级市，被省委、政府授予“亩产吨粮第一县”称号立下汗马功劳。第十，十大行业英才，汤非凡（1897－1958），醴陵神福港泉塘人，微生物学家。1956年成功分离出沙眼病毒，被世界医学界誉为“汤氏病毒”。阳明珠（1933-)，醴陵城区东门上人，在迁移理论上取得巨大成就的基础数学家。李铎（1930－），醴陵新阳人，文职将军，军事博物馆研究员，全国有杰出成就的书法家。张泽民（1940－），醴陵石亭人，主持酒泉国家卫星发射中心载人发射场的工程设计，2003年成功放飞神州五号载人宇宙飞船，被誉为航天工程设计大师。彭道儒（1928－），醴陵沈潭人，北京邮电大学化学防护研究所所长，发明823保护剂，成功解决了电子元器件的防潮、防盐雾、防霉菌的难题，广泛应用于航空航天、电子电讯等部门，成为我国防护科学领域的开拓者。黎树（1912－1988），醴陵茶山岭人，历史学者。李石衿（1892－1934)，醴陵枧头洲人，哲学学者。袁昌英（1894-1973)，女，醴陵转步枫树塘人，现代文学家、戏剧家，代表剧作《孔雀东南飞》。王凡生（－1946）。醴陵人，国际问题专家，曾任蒋介石政府国际问题研究所中将主任，对中日战争中的居多重大事件作出准确的预测。凌国康（1936－2003）醴陵城区姜湾人，国家一级演员，成功塑造了花鼓戏《打铜锣》中蔡九哥的艺术形象。
醴陵瓷器：醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。瓷器是中国独创的发明之一，至今英文仍把瓷器称之为“china”。醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。漫长的历史长河中，有许多仁人志士和能工巧匠，为醴陵瓷业的发展呕心沥血，作出了重大贡献。1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。独具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在这样的背景下研制出来的。此前，醴陵瓷器用单一的氧化钴（俗称土墨）作彩饰原料，手工描绘粗犷花草图案后，施釉覆盖，烧成釉下青花瓷。1907年至1908年，湖南瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料。湖南瓷业制造公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。它的问世，立即得到业内人士和国内外舆论的极大关注和好评。1909年到1911年，醴陵釉下五彩瓷分别参展武汉劝业会、南洋劝业会和意大利都朗国际赛会，连续获得金牌奖，醴陵瓷器开始名扬华夏，走向世界。“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，就是醴陵瓷在当时赢得的良好评价。1915年，醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会，参展的釉下五彩扁豆双禽瓷瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。扁豆双禽瓷瓶是1911年湖南瓷业公司的经典之作。瓶高46．8厘米，撇口直径20厘米，瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，线条流畅，其釉面晶莹润泽，色彩沉稳典雅，花色构图生动自然，工艺之精湛，令人叹为观止，被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。自此，醴陵瓷器举世闻名，采购客商络绎不绝，一批私营细瓷制造公司相继兴建，当时的盛况大有与景德镇并驾齐驱之势，釉下五彩瓷成为中国陶瓷的广大特色，世界性的创举。釉下五彩瓷在经历了短短的一、二十年发展期后，二十年代末，受多次战争影响，生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，最早生产釉下五彩瓷的湖南瓷业制造公司也于1930年倒闭，釉下五彩瓷生产中断。1949年，醴陵和平解放，奄奄一息的醴陵瓷业有如枯木逢春，以后几年中，醴陵瓷业迅速得到恢复并取得长足发展。1954年，为恢复中断20多年的釉下彩瓷生产，经过有关部门多次寻访，找到了原湖南瓷业学堂陶画班首届毕业生、釉下彩艺人吴寿祺。此时吴老已年近古稀，正在农村安享晚年。吴老出山后，一面培养釉下彩绘人员，一面改革传统工艺，将“三烧制”改为两次烧成，釉下五彩瓷生产在短时间内得到恢复。此后，湖南陶瓷研究所、醴陵瓷器公司艺术瓷厂(群力瓷厂)先后成立，成为专门从事釉下彩装饰研究和生产的单位。在此期间，醴陵瓷业很快实现了由手工到机械、由柴窑到煤窑的历史性转变，新材料、新技术、新工艺、新产品层出不穷，釉下五彩瓷重放异彩，以至获得“国瓷”美誉。醴陵的釉下五彩瓷不仅美观大方，而且具有耐摩擦、耐酸碱、无铅毒、永不褪色的优点，属于真正的绿色环保产品，在国内外久负盛名。上世纪60年代以来，醴陵生产的工艺美术瓷和高档日用瓷等釉下五彩瓷成为国内外市场的畅销产品。随着生产规模不断扩大，醴陵逐步发展成为全国出口陶瓷主要生产基地之一。醴陵釉下五彩瓷是新生的陶瓷品种，清末民初醴陵釉下五彩瓷的烧造前后不过20余年，由于生逢乱世，作品覆盖面不宽，精品罕见，传世作品不过400余件。故宫博物馆的醴陵釉下五彩瓷仅7件，湖南省博物馆收藏的精品也不过17件。醴陵釉下五彩瓷有着独特的艺术之美。造型富于变化，而趋于活泼。一般的花瓶器型墨守成规，而醴陵釉下五彩瓷却经常将传统的器形和其他外来的造型完美地融合在一起；而且，绝没有大红大紫之类的炫目色彩，淡雅之中透出高贵的气质。具有很大的文化价值、工艺技巧和观赏性。一件釉下五彩瓷的制作工艺流程极其繁琐与复杂，且难度极高。首先选用上等的优质瓷泥做胚胎，在成型前对瓷泥进行沉淀、滤渣、吸铁等工序，以保证瓷泥不参杂其他杂质。而真正的成型着需要艺人将瓷体打磨的十分轻薄与平滑，其工序全凭艺人们的手感操作，非具有有十多年的制作经验方能胜任。它的彩绘用色颜料来自于釉原料、稀土和有色金属矿物质，其中一些颜料中还含有黄金等贵重金属，十分珍贵。由于釉下五彩瓷是直接在毛坯上作画，让色料饰于胎釉之上这对画师技艺要求就非常之高。烧制前的祭奠窑神更是必不可少的仪式，因为绘制好的瓷体要经过1370℃左右的高温烧制而成。由于是在高温下一次烧成，技术上很难把握，仿佛火中取宝一般，成品率不到70%。即便如此目前还只有个别瓷场能够烧制。制作成功的釉下五彩瓷花纹透过釉导溢于瓷表，晶莹润泽，具有很高的洁白度、透明度和釉面硬度。釉下彩瓷使瓷器上的花纹有着看得见、摸不着、永不褪色，给人一种尘嚣涤尽、心旷神怡之感，让瓷器达到了;薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬的境界。而且还具有瓷化强度高，釉面玻璃化程度强，无铅镉之毒，耐酸碱，耐磨损，花面永不褪色，经久耐用等特点，能同时满足人们对于审美和环保健康的双重要求，收藏和使用价值更高。 |
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